項(xiàng)目背景

　　建筑大師貝聿銘先生漫長(zhǎng)的職業(yè)生涯中，完成了許多精彩絕倫的建筑。而多哈的伊斯蘭藝術(shù)博物館對(duì)于這位聲譽(yù)卓著的建筑師來(lái)說(shuō)是一項(xiàng)全新的體驗(yàn)。為了在波斯灣上創(chuàng)造一顆真正的城市明珠可謂不計(jì)代價(jià)，不遺余力。

伊本·圖倫清真寺

　　盡管建筑大師貝律銘先生在漫長(zhǎng)的職業(yè)生涯中完成的項(xiàng)目遍布全球，但相對(duì)而言并不十分熟悉伊斯蘭。因此，他決定進(jìn)行3個(gè)月的伊斯蘭旅行，深入研究它的文化，藝術(shù)，當(dāng)然還有建筑。他尤其受到了位于開(kāi)羅的擁有大型中央庭院的伊本·圖倫清真寺那極其冷靜，甚至嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕ㄖY(jié)構(gòu)的影響。

　　建筑設(shè)計(jì)

　　多哈的這座博物館在城市中擁有崇高的地位。為了避免有一天它被其他建筑所環(huán)繞從而喪失一部分重要性，特別為貝聿銘的杰作修建了一座填土小島。

博物館剖面圖。觀眾通過(guò)一個(gè)無(wú)支撐的樓梯進(jìn)入陳列空間。建筑的北向布滿玻璃;中庭的頂部是有許多小面的穹頂。

　　為了保護(hù)這座島不受來(lái)自北方的強(qiáng)烈高夫洋流(Golf Stream)影響，創(chuàng)造了一個(gè)C形的半島，同時(shí)也可作為一個(gè)小海港。這座半島沿著海岸線伸展，仿佛覆蓋著棕櫚樹和丘陵的一彎半月，對(duì)博物館所在的島嶼起到防護(hù)作用，同時(shí)隱藏了沿路上一些多少有些難看的工業(yè)建筑。

　　氣候問(wèn)題也是這座新博物館面臨的一項(xiàng)挑戰(zhàn)。在卡塔爾40°C的高溫一點(diǎn)也不稀奇，而直接臨海意味著必須考慮到咸水和海洋空氣等因素。為此貝聿銘選擇了一種法國(guó)的乳白色的Chamesson石灰石作為立面材料。這種石材非常重且堅(jiān)硬，但是非常賞心悅目。

　　貝聿銘設(shè)計(jì)的建筑是一個(gè)立體派藝術(shù)創(chuàng)作，各種各樣不同大小的方形和八角形體塊組成了5層高的建筑，皇室的貴重展品陳列其中。建筑的最頂部是一座有著醒目眼洞窗的方塔。主體結(jié)構(gòu)通過(guò)一個(gè)庭院與教育配樓相連。配樓包括一個(gè)圖書館和若干教室，參觀者在此能夠?qū)W習(xí)到伊斯蘭文化和歷史。

　　日光下的伊斯蘭藝術(shù)博物館極盡美麗。沙漠烈日在這里扮演了重要的角色，把建筑轉(zhuǎn)變成光與影的奇觀。簡(jiǎn)單卻沉穩(wěn)的白色Chamesson石灰石映在卡塔爾上方藍(lán)色的天空下十分美妙。錯(cuò)落有致的幾何形體隨著太陽(yáng)位移產(chǎn)生出不斷變化的陰影序列，賦予了建筑壯觀和意想不到的空間品質(zhì)。

　　正方形表面在陰影作用下被拉長(zhǎng)成長(zhǎng)方形，三角形和平行四邊形也時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，通過(guò)這種令人驚訝的最簡(jiǎn)單的方式產(chǎn)生了形式和色彩的三維配合，創(chuàng)造了一個(gè)非凡的整體效果。

　　照明設(shè)計(jì)

　　來(lái)自紐約的照明設(shè)計(jì)公司Fisher Marantz Stone被委托設(shè)計(jì)室外景觀和大廳的照明。電氣照明方案一開(kāi)始并不容易被發(fā)現(xiàn)，但在夜晚能夠充足地代替自然光。

　　進(jìn)入博物館需要通過(guò)兩座橋，步行或開(kāi)車。主橋的入口用大塊的花崗巖石塊做裝飾，同時(shí)也是燈具。像典型的伊斯蘭文化一樣，被切割的非常方正和簡(jiǎn)潔，并包含玻璃立方體，每塊玻璃體內(nèi)部裝有4盞緊湊型熒光燈。

　　兩排棕櫚樹引導(dǎo)著通往博物館小島的道路。在每棵棕櫚樹的下方安裝了光源為70W陶瓷金鹵燈的地埋燈。一條窄窄的人造小河沿橋流淌，標(biāo)記出了兩條道路之間的分界線。人造河包含12個(gè)小壩，每個(gè)小壩均由3個(gè)裝有低壓鹵素?zé)舻乃聼艟哒樟痢?/p>

　　花崗巖塊中的緊湊型熒光燈和棕櫚樹下的地埋燈便是橋上僅有的照明。晚上走在橋上你會(huì)對(duì)室外照明設(shè)計(jì)一目了然。建筑本身所產(chǎn)生的天然光效果是令人驚嘆的，照明設(shè)計(jì)師們想讓建筑在夜晚仍然保留部分這種效果。

　　他們提出的設(shè)計(jì)概念以展現(xiàn)幾何形體的復(fù)雜性并創(chuàng)造一顆多哈海岸線上迷人璀璨的寶石為目標(biāo)。要點(diǎn)是逐層進(jìn)行照明，從而給人復(fù)雜的幾何形體的印象。立面的下部給了照明設(shè)計(jì)師非常特別的挑戰(zhàn)。由于博物館基本上就是一座小島，燈具不得不安裝在水下。而下部立面包含許多窗戶或開(kāi)口，這意味著必須要小心避免在夜晚對(duì)建筑的使用者造成眩光。

　　照明設(shè)計(jì)師團(tuán)隊(duì)研究了多種有潛力的解決方案，包括創(chuàng)造浮標(biāo)模型在上面安裝燈具，以便他們能夠看到漲潮或落潮時(shí)的效果。最終他們決定在沙地上成排安裝排列緊密的燈柱，其上安裝一對(duì)250W的對(duì)墻面無(wú)腐蝕的金鹵洗墻燈。立面的上部用陶瓷金鹵燈向上洗亮。燈具配有磨砂玻璃制成的散射透鏡，寬光束反射器以及防眩光罩，意在均勻地洗亮立面，達(dá)到與白天類似的效果，定義出建筑的結(jié)構(gòu)。

　　由于建筑建在一座小島上，幾乎沒(méi)有來(lái)自附近的其他光源的干擾。也可以通過(guò)水路到達(dá)這座新博物館。在島的西邊有一個(gè)碼頭，乘船而來(lái)的參觀者和人們可以從這里上來(lái)。

　　兩個(gè)醒目的頂端裝有直徑4m的金屬板的28m高的柱子此時(shí)在建筑中占據(jù)了主導(dǎo)地位。金屬板下表面包含著傾斜反射鏡，來(lái)自4個(gè)1000W金鹵投光燈的光照在上面被定向。金屬面板重新決定了光照下來(lái)的方向。利用柱子上的金屬板均勻地向下反射來(lái)自投光燈的光，避免人們看到光源和陰影。這樣出光的方向與天然光是一致的，因此制造了一種有趣的與其它的立面照明截然相反的效果。

　　室內(nèi)空間

剖面和頂視圖，懸吊在眼孔窗下方的燈具

　　室內(nèi)設(shè)計(jì)圍繞著中庭進(jìn)行，包括4層可靈活布置的多功能展廳空間和一個(gè)飯店。一個(gè)環(huán)形燈具懸吊在底層上方8m的高空，燈罩由帶有伊斯蘭裝飾的不銹鋼制成。環(huán)的內(nèi)部裝有疝氣燈，考慮到維護(hù)的原因?qū)?lái)會(huì)換成LED。環(huán)形燈是Fisher Maranz Stone公司常用的設(shè)計(jì)元素。他們運(yùn)用在紐約伊斯蘭文化中心并獲得了IALD和IES優(yōu)秀獎(jiǎng)的設(shè)計(jì)，便擁有一個(gè)包含著一系列獨(dú)立吊飾的巨大環(huán)形燈。

環(huán)形燈的細(xì)節(jié)圖

　　在入口大廳的中心，一個(gè)大型無(wú)支撐的優(yōu)美的樓梯通往一層。樓梯由石灰石制成，并裝有玻璃扶手。除了樓梯，大廳最明顯的是4個(gè)強(qiáng)有力的桁架。它們向上而去，尾端固定在兩組不同大小的堅(jiān)固的三角形石灰石體塊中。石灰石塊看起來(lái)像豎立在大廳的巨大鏟狀物，在建筑的第四層匯聚，既賦予空間結(jié)構(gòu)又具有伊斯蘭文化的立體派形式。

　　空間的頂端是一個(gè)令人印象深刻的帶有許多小面的穹頂，為整個(gè)空間帶來(lái)一種美妙的三維品質(zhì)。它坐落在大廳空間之上仿佛一頂皇冠，并且定義出了結(jié)構(gòu)，通過(guò)其優(yōu)雅的復(fù)雜排列產(chǎn)生了一種非常特別的氛圍。天然光在這里再一次成就了宏偉的照明環(huán)境。

　　天然光通過(guò)位于塔上半截的眼洞窗滲入立面的上部。進(jìn)來(lái)的天然光從四面照亮了穹頂，通過(guò)光與影的平衡為室內(nèi)空間表皮帶來(lái)了奇妙的三維質(zhì)感。通過(guò)圓形開(kāi)孔有更多的光滲透進(jìn)來(lái)。當(dāng)卡塔爾常見(jiàn)的烈日當(dāng)空時(shí)，太陽(yáng)光直接從上方照射進(jìn)來(lái)，在底層大廳產(chǎn)生一種令人愉快的氛圍。

　　貫通了全部5層樓的北立面玻璃幕墻也允許自然光進(jìn)入。游客們能夠在一層噴泉邊的座位小坐，欣賞多哈的西海灣景色。跟外部結(jié)構(gòu)一樣，是日光渲染出了貝聿銘那設(shè)計(jì)精美的建筑結(jié)構(gòu)、三維空間品質(zhì)以及讓這個(gè)博物館與眾不同。盡管建筑是如此輪廓清晰，穩(wěn)重堅(jiān)固，日光卻增加了一重自然與平靜的元素。游客們第一眼看到建筑便會(huì)被它的巨大體量所征服，但又不會(huì)有壓迫感。自然光體現(xiàn)了石灰石的美麗，達(dá)到了空間的和諧與平衡感。

　　室內(nèi)的照明設(shè)計(jì)概念，照明設(shè)計(jì)師采取了一種與外部完全不同的方法。室外的照明設(shè)計(jì)目標(biāo)是通過(guò)創(chuàng)造與陽(yáng)光所產(chǎn)生的陰影類似的陰影，從一定程度上模擬天然光效果，而在室內(nèi)他們采取了一種獨(dú)立于天然光的照明設(shè)計(jì)概念。夜晚，建筑自下向上照亮而不像日光那樣從上往下。頂部桁架的大型鏟狀物元素用安裝在金屬架上的金鹵燈以合適的角度向上照亮。上照燈具為石灰石表面帶來(lái)均勻柔和燈光。

　　在穹頂中央眼孔窗的下方裝有一盞燈具。以適當(dāng)角度設(shè)置的4根鋼索懸吊著裝置，將燈具牢牢地固定在空間中。這個(gè)定制燈具是一個(gè)上照燈(寬光束)和一個(gè)下照燈(窄光束)的結(jié)合體。上照燈使用一個(gè)400W的金鹵燈。從下方向上照亮?xí)菇Y(jié)構(gòu)喪失深度，因此穹頂失去了部分三維品質(zhì)。盡管顯得既不宏偉也不顯眼，但產(chǎn)生了別樣的效果。下照燈裝有3盞帶有窄光束反射器的70W陶瓷金鹵燈。這些窄光束強(qiáng)有力地向下射進(jìn)大廳中，但是只有當(dāng)天黑后才能看到其效果。

　　展覽空間

　　展覽空間占據(jù)了3層。這個(gè)新博物館里所收藏的展品是世界上同類型展覽中最多且最貴重的。總價(jià)大約在2000萬(wàn)美金。這些空間中的照明概念是由倫敦的Isometrix公司所提出的。照明設(shè)計(jì)師們面對(duì)了一個(gè)有趣的挑戰(zhàn)。一方面，整個(gè)展示空間包括26間不同的房間，都包含很多易碎的展品。另一方面，許多展品陳列在從地板到天花板高的玻璃柜中。因此如果照明不當(dāng)很容易在這些迷宮般的玻璃上產(chǎn)生眩光和不想要的反光。

　　鑲有兩排光纖的面板被裝在陳列柜上方的天花板上，以持續(xù)的基本為50lx的水平照度照亮展品。其他射燈裝在陳列柜之間的天花板上，但是以特定的高度和角度，從而保證沒(méi)有溢出的光照在人身上。為了更好地控制光以及避免在玻璃上的反射光，射燈配有錐形燈罩可以精確對(duì)焦。通過(guò)一個(gè)自動(dòng)系統(tǒng)保證燈具在維護(hù)或清理后還能重回到原來(lái)的聚焦位置。

　　在展廳空間中還創(chuàng)造了另外一重效果。裝在天花板上的射燈與照在伊斯蘭藝術(shù)品上的大多數(shù)射燈方向一樣，將光打在墻面上，產(chǎn)生的光斑建立了空間中物體之間的聯(lián)系，并且讓整個(gè)房間看起來(lái)比實(shí)際的亮。展覽空間的設(shè)計(jì)不但在技術(shù)上很完美，同時(shí)在美學(xué)上也是一個(gè)令人愉快的空間。穿過(guò)這些房間，驚訝地注視著這些來(lái)自《一千零一夜》神話中的古老藝術(shù)品，本身就是一場(chǎng)獨(dú)特的體驗(yàn)。

　　藝術(shù)珍寶

　　多哈的伊斯蘭藝術(shù)博物館不僅僅收藏大量珍品，它本身也是一件真正的珍寶。在日光下觀看建筑是最好的，當(dāng)卡塔爾強(qiáng)烈，溫暖的陽(yáng)光酒在建筑結(jié)構(gòu)上，產(chǎn)生出奇妙的，一直不斷變形的陰影，賦予了這座建筑以及室內(nèi)空間優(yōu)質(zhì)的空間感。

　　項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)

　　業(yè)主:卡塔爾博物館機(jī)構(gòu)

　　建筑設(shè)計(jì):貝聿銘建筑事務(wù)所，美國(guó)

　　室外和大廳照明設(shè)計(jì):Fisher Marantz Stone,美國(guó)

　　展陳照明設(shè)計(jì):Isometrix，英國(guó)

　　產(chǎn)品應(yīng)用

　　外墻洗地?zé)?35W陶瓷金鹵燈，Sill

　　水下燈:Wibre

　　室外上照燈:Erco

　　大廳上照燈:Rodust & Sohn Lichttechnik

　　穹頂燈具:Rodust & Sohn Lichttechnik

　　大廳嵌入式燈具:Rodust & Sohn Lichttechnik

　　自動(dòng)化射燈:用戶定制，Zumtobel

　　射燈燈頭:Museum & Gallery Lighting

　　方形射燈:Litelab

　　射燈控制系統(tǒng):Dynalite