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　　George Hargreaves

　　到了二十世紀(jì)的最后的十余年中，從來就不缺少天才的哈佛又迎來了一位才華橫溢的奇才，他年紀(jì)輕輕卻就以豐碩的設(shè)計(jì)作品成為令人信服的一代大師，他就是被風(fēng)景園林界一致公認(rèn)為“20世紀(jì)最后一位大師”的George Hargreaves。

　　個(gè)人檔案

　　George Hargreaves出生于1952年。幼年輾轉(zhuǎn)生活于亞特蘭大、休斯頓、納什維爾和俄克拉荷馬城和伊利諾斯州的弗農(nóng)山區(qū)等地。他曾經(jīng)在南伊利諾斯大學(xué)學(xué)習(xí)一年，在此期間的旅行中，他曾身臨落基山國(guó)家公園的Flattop峰峰頂，四周的峰巒、初夏的積雪和沉靜的湖面讓他深深感動(dòng)——“在和自然融為一體的過程中興奮到恐懼的邊緣。”George Hargreaves后來說:“我對(duì)于自人體和意識(shí)的融為一體的感受和經(jīng)歷，是從這里開始的。”

　　在一位任教于佐治亞州大學(xué)林業(yè)學(xué)院的叔父的指引下，George Hargreaves隨后進(jìn)入了佐治亞大學(xué)環(huán)境設(shè)計(jì)學(xué)院，開始學(xué)習(xí)景觀建筑學(xué)。1977年他獲得風(fēng)景園林學(xué)士學(xué)位（BLA），隨后進(jìn)入哈佛設(shè)計(jì)研究生院，于1979年獲得風(fēng)景園林碩士學(xué)位（MLA）。在他就學(xué)期間，就以出眾的才華引起了諸多風(fēng)景園林大師廣泛的注意。畢業(yè)后，他追隨他的老師——Peter Walker，加入由其創(chuàng)辦的著名的SWA事務(wù)所，兩年后即擔(dān)任主任設(shè)計(jì)師，并曾經(jīng)在英格蘭的Cheshire設(shè)計(jì)集團(tuán)短暫工作。1983年，他正式創(chuàng)辦自己的事務(wù)所Hargreaves Associates，開始了風(fēng)景園林創(chuàng)作的新嘗試。20年來，他屢屢獲得美國(guó)風(fēng)景園林師協(xié)會(huì)大獎(jiǎng)在內(nèi)的各類國(guó)內(nèi)外獎(jiǎng)項(xiàng)，共計(jì)有數(shù)百項(xiàng)之多。1986年，他接受哈佛設(shè)計(jì)學(xué)院聘任，開始擔(dān)任風(fēng)景園林系Peter LouisHornbeck教授，并于1996年開始擔(dān)任系主任一職至今，此外他還先后在賓夕法尼亞大學(xué)、哈佛大學(xué)、維吉尼亞大學(xué)、伊利諾斯大學(xué)等多處著名大學(xué)任客座教授，成為名副其實(shí)的世紀(jì)之交世界風(fēng)景園林設(shè)計(jì)界教父級(jí)人物。

　　代表作品

　　1.拜斯比（Byxbee）公園

　　1988年，Hargreaves Associates被Palo Alto公共藝術(shù)委員會(huì)選中，進(jìn)行加州帕羅·奧托市(PaloAlto)的海邊一塊占地30英畝垃圾填埋場(chǎng)的改造設(shè)計(jì)。在覆土層很簿的垃圾山上，經(jīng)過小心翼翼的地形塑造，George Hargreaves營(yíng)造了一個(gè)特色鮮明的濱水公園——這就是George Hargreaves最重要的代表作之一——Byxbee公園。

　　長(zhǎng)期以來，George Hargreaves一直非常關(guān)注于廢棄地的利用。在該設(shè)計(jì)中George Hargreaves營(yíng)造了盡可能多的自然風(fēng)貌：整個(gè)公園由大片自然草所覆蓋，每到雨季來臨，大片的荒草都轉(zhuǎn)化為蒼翠繁茂的綠色，呈現(xiàn)出一種難以刻意人工營(yíng)造和名狀的壯觀和動(dòng)人場(chǎng)景。

　　在傾斜的地形上，在風(fēng)吹動(dòng)著自然草地，誘人的流動(dòng)引人走向山谷處的大地之門，在山坡處則用土丘群隱喻當(dāng)年印第安人漁獵時(shí)就地填起的貝殼堆。曲折于山上的自行車道由破碎的貝殼鋪成。觀鳥臺(tái)隨山就勢(shì)而筑，掩映于George Hargreaves選擇的野草叢中。由高速公路的隔離墩形成的V形臂章序列，成為公園附近機(jī)場(chǎng)跑道的延伸。然而這里最引人注目的卻是具有鮮明人造藝術(shù)特征的小品——山頂上密布的小山丘，以及電線桿場(chǎng)，這里體現(xiàn)了明顯的對(duì)自然的抽象化。電線桿頂部形成的虛的斜平面與土山上起伏的實(shí)的曲面形成了很強(qiáng)烈的場(chǎng)所感。這里長(zhǎng)明的沼氣火焰時(shí)刻提醒人們基地的歷史，從而給人們以無限的遐想。總之，這是一個(gè)需要人們用心去體驗(yàn)的休閑公園。

　　2.辛辛納提大學(xué)SigmaSigma劇場(chǎng)及校園中心綠化設(shè)計(jì)

　　SigmaSigma室外劇場(chǎng)是辛辛納提大學(xué)學(xué)生每天公共交往的重要場(chǎng)所，除了表演小劇目，也可用做聚會(huì)等多種用途。該劇場(chǎng)位于大學(xué)校園的幾何中心位置，是主要道路交叉口的地標(biāo)。經(jīng)過精心推敲的石頭露天看臺(tái)，傾斜的草地和穿插其間的小路看起來似乎布置隨意，使這里的氣氛極為輕松活躍。該小劇場(chǎng)總共能容納2500名觀眾。

　　與小劇場(chǎng)相鄰的是校園中心綠地。George Hargreaves在綠地中勾畫了多條魔幻般跳動(dòng)的曲線，似乎蘊(yùn)涵著出極大的張力。開闊的草地上微風(fēng)刮過，擺動(dòng)的草像涓涓溪流般流動(dòng)，成為校園內(nèi)最具有吸引力的區(qū)域。

　　此外，George Hargreave還為辛辛納提大學(xué)進(jìn)行了校園綠化總體規(guī)劃。

　　3.2000年悉尼奧運(yùn)會(huì)公共區(qū)域環(huán)境設(shè)計(jì)

　　通過國(guó)際招標(biāo)的勝出，Hargreaves Associates獲得了承擔(dān)位于和姆布什海灣(Homebush)的2000年悉尼奧運(yùn)會(huì)公共區(qū)域的總體概念設(shè)計(jì)和景觀設(shè)計(jì)任務(wù)權(quán)。該區(qū)域不僅是奧運(yùn)會(huì)期間人們交流的主要場(chǎng)所，而且也是悉尼市在新千年新的中心。此外George Hargreaves在這里還成功地設(shè)計(jì)了奧林匹克廣場(chǎng)，這是一個(gè)歡迎來自界各地的游人、運(yùn)動(dòng)員和觀眾的場(chǎng)所，也是澳大利亞最大的交流廣場(chǎng)，它占地9.5hm2，可以同時(shí)容納30萬人。該廣場(chǎng)地面微微傾斜以便將其周圍的紀(jì)念性建筑納入到場(chǎng)所中來，由歷史淵源和場(chǎng)所特定網(wǎng)格所組成的鋪地圖案、以紅色和赭石色體現(xiàn)了澳洲大地景觀的色彩特性廣場(chǎng)邊緣的一系列大型燈架，強(qiáng)化了廣場(chǎng)的特征。此外，由成行樹木組成的“綠色手指”將城市中心與其周邊的公園相聯(lián)系。在這里令人注目的水景有兩處：一個(gè)是位于廣場(chǎng)高處的“無花果林噴泉”，3m高彩虹般的噴泉將歷史和現(xiàn)實(shí)的感受融合在一起；另一處則是在廣場(chǎng)低處的紅樹林濕地的“北部水景濕地”噴泉，這個(gè)大型的12m半徑的弧形噴泉群，再現(xiàn)了水的動(dòng)力之美，蔚為壯觀，令人心動(dòng)。

    設(shè)計(jì)理念、哲學(xué)與理論

　　1.關(guān)聯(lián)、融合與升華

　　George Hargreaves的設(shè)計(jì)以其獨(dú)到的原創(chuàng)性和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力打動(dòng)著每一位欣賞者。無論是業(yè)界的資深專家，還是普通的公眾，都對(duì)其給予著極高的評(píng)價(jià)。應(yīng)該說，這樣廣泛的認(rèn)同感，來自于George Hargreaves作品中一種強(qiáng)大的包容性。

　　有人評(píng)價(jià)說，他的作品始終關(guān)注著某種“Connection”，每件作品的主旨，總是致力于解析某些客觀事物與概念之間微妙的關(guān)系并以最簡(jiǎn)單明晰的方式來表述自我的看法。從他的作品中，可以解讀出對(duì)自然與文化之間的“Connection”、大地與人類之間的“Connection”以及運(yùn)動(dòng)與靜止之間的“Connection”的關(guān)注，如是等等，他總是在尋求著客觀物質(zhì)形象與人的精神世界之間的橋梁。

　　除了在創(chuàng)作理念上對(duì)這種“關(guān)聯(lián)性”的追求，George Hargreaves的創(chuàng)作手法吸收了其諸多前輩大師的手筆，無論是現(xiàn)代主義的秩序與簡(jiǎn)約，還是后現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的怪誕夸張，到再后來風(fēng)靡一時(shí)的極簡(jiǎn)主義和“大地藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的各種創(chuàng)作手法，都能在George Hargreaves的設(shè)計(jì)中找到依稀的影子。然而摻入了George Hargreaves自己的理解和“改裝”后，參觀者感受最深的卻是這種獨(dú)特的融合的方式和過程。可以說，George Hargreaves的設(shè)計(jì)雖總能給人極大的震撼，但卻并非呈現(xiàn)一種十分激烈和鮮明的藝術(shù)傾向。并非像極簡(jiǎn)主義那樣，一味追求極度的純凈，用以營(yíng)造各種震撼人心的神秘感受；也并非像后現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)，注重以復(fù)雜怪誕的形式、濃烈的色彩及夸張的手法來展示出極大的視覺沖擊力，表達(dá)各種含混不清的概念；更遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了現(xiàn)代主義簡(jiǎn)單的功能和秩序及過分人工化的“機(jī)器美學(xué)”。他的設(shè)計(jì)中，進(jìn)行過上述幾乎所有的風(fēng)格的嘗試，并在融匯前人創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，追求各種風(fēng)格之間動(dòng)態(tài)的平衡，在這種平衡的過程中體現(xiàn)其天才和個(gè)性——他總是以常人能夠接受、屢見不鮮的對(duì)象，以一種全新的方式重新組合、變異。他的作品手法極為大氣，然而只有對(duì)其最細(xì)微處深入設(shè)計(jì)的解讀，才能感受出他對(duì)這種交融的升華之處。

　　2.要自然的而非“自然狀”的：

　　除了早年登上Flattop峰的經(jīng)歷以外，1982年，George Hargreaves在夏威夷親眼目睹了一場(chǎng)龍卷風(fēng)，這使他再一次深深驚異于其所帶給大地的一種“令人驚駭?shù)拿馈薄Ｄ鞘且环N完全不同于古典主義和經(jīng)典現(xiàn)代主義的寧?kù)o的秩序和和諧、也不同于后現(xiàn)代主義故作姿態(tài)的沖突與動(dòng)態(tài)。對(duì)于George Hargreaves來說，這種自然界偉力的超凡魅力，對(duì)其景觀設(shè)計(jì)思考的沖擊，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了當(dāng)時(shí)學(xué)術(shù)界紛繁復(fù)雜的解構(gòu)與結(jié)構(gòu)、現(xiàn)代與后現(xiàn)代的爭(zhēng)論，使其較早的擺脫了如何批判現(xiàn)代主義的無休止的爭(zhēng)執(zhí)和桎梏，從新的角度探索景觀建筑學(xué)的未來出路。

　　不過George Hargreaves在當(dāng)代諸多從自然和大地吸取創(chuàng)作靈感的大師中只能算作是小字輩。早在20世紀(jì)60年代后期，新興的“大地藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)就已經(jīng)成為了一股強(qiáng)勁的潮流，George Hargreaves的老師之一——Peter Walker就是這一運(yùn)動(dòng)的代表人物，他深受大地藝術(shù)的感染而旗幟鮮明的開創(chuàng)了極簡(jiǎn)主義園林的一片新天地。George Hargreaves很好的繼承了前輩大師的創(chuàng)作理念，但他在批判接受的同時(shí)，一刻也未停止自己睿智的思考，憑著自己早年豐富的人生經(jīng)歷和對(duì)風(fēng)景園林建筑學(xué)本身深刻的理解，他最終將最初完全源于物質(zhì)自然的“大地藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)，發(fā)展到更為深刻和全面的高度。這為整個(gè)景觀建筑學(xué)界開創(chuàng)了一條前景更為廣闊的發(fā)展路線。

　　美國(guó)著名大地雕塑藝術(shù)家Smithson的外向型作品如"瀝青的傾瀉"等，也曾對(duì)George Hargreaves產(chǎn)生了重要的影響。通過對(duì)這些作品的研習(xí)，George Hargreaves頓悟到時(shí)間、重力、侵蝕等自然的物質(zhì)性與人的出現(xiàn)可以發(fā)生互動(dòng)作用。他認(rèn)識(shí)到文化對(duì)自然系統(tǒng)會(huì)產(chǎn)生潛在的傷害，而生態(tài)學(xué)的方法又無視文化從而遠(yuǎn)離人們的生活。因此，他致力于探索介于文化和生態(tài)兩者之間的方法即以物質(zhì)性為本(physieality)，從基地的特定性(site-specific)去找尋風(fēng)景過程的內(nèi)涵，建立與人相關(guān)的框架，其結(jié)果是耐人尋味的和多樣化的。

　　George Hargreaves有一句名言：“Natural but not natural looking”，這也許能概括絕大部分他的代表作品的最精髓之要義。他的作品，在恢弘背景中開合自如之間，以不經(jīng)意的方式含蓄的表達(dá)出自我的情感。其塑造場(chǎng)所的方法和過程，更是追求一種“宛自天開”的奇異效果。然而他有著要表達(dá)的只是另外一種自然美的愿望，變化、分解、崩潰和無序都是他探索的主要方向。他認(rèn)為“人造景觀永遠(yuǎn)不會(huì)是自然的。”這從事實(shí)上消除了景觀創(chuàng)作的一切桎梏，也充分表達(dá)了對(duì)主觀創(chuàng)造的藝術(shù)價(jià)值的承認(rèn)。3.注重“設(shè)計(jì)過程”的詮釋

　　George Hargreaves被許多當(dāng)代評(píng)論家稱為“過程主義風(fēng)景園林大師”。如前所述，從他的作品中，可以明顯的感覺到他對(duì)設(shè)計(jì)過程的清晰詮釋的關(guān)注，以此來體現(xiàn)“Connection”的理念和“Naturallooking”的形式。盡管George Hargreaves的作品與大地藝術(shù)一脈相承，手法大氣，以給人極大的沖擊力著稱，然而當(dāng)人們細(xì)細(xì)體味這些作品每一個(gè)細(xì)微局部的處理上，卻能感受到清晰的充滿理性的設(shè)計(jì)邏輯。每一個(gè)細(xì)微處表達(dá)出豐富的情感和桀驁的個(gè)性，這是總體上的、從內(nèi)到外的一種充分表達(dá)，George Hargreaves對(duì)自然和人的關(guān)系的思考、對(duì)歷史、文化和人類關(guān)系的理解，都在對(duì)作品的詮釋中一覽無余。從這樣的設(shè)計(jì)過程，也呈現(xiàn)出George Hargreaves多年來日趨復(fù)雜和成熟的設(shè)計(jì)哲學(xué)。

    承前啟后的大師

　　George Hargreaves的創(chuàng)作特點(diǎn)與其經(jīng)歷和個(gè)性密切相關(guān)。作為一位可以與LeCorbusier和F.L Wright等比肩的曠世天才，George Hargreaves在其早年求學(xué)期間就鋒芒畢現(xiàn)的出眾才華，使其即使在人才輩出的哈佛設(shè)計(jì)學(xué)院，也足以讓所有同輩者望其項(xiàng)背。如此橫溢的才華注定了他不可能循規(guī)蹈矩，成為某一個(gè)門派某一種風(fēng)格的忠實(shí)門徒和合格繼承者，而勢(shì)必將成為一位推動(dòng)景觀建筑學(xué)在世紀(jì)之交邁向新臺(tái)階的領(lǐng)袖級(jí)人物。然而George Hargreaves又與早年的許多天才不同，從其對(duì)風(fēng)景園林建筑學(xué)的初始接觸開始，就一直接受著正規(guī)的美國(guó)式專門化大學(xué)教育，而此時(shí)的美國(guó)風(fēng)景園林教育體系，經(jīng)過幾十年的發(fā)展，已經(jīng)碩果累累，有著深厚的基礎(chǔ)和積淀。George Hargreaves在這樣的環(huán)境熏陶中，廣泛的吸收了諸多前輩的研究成果和設(shè)計(jì)理念，從而并未將其出眾的才華和創(chuàng)作欲望指向一個(gè)方向發(fā)展到極致，成為像高迪、馬爾克斯那樣難以捉摸的怪才，而是在很好的秉承了哈佛的傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，一步一步的進(jìn)行自己的探索，走上了一條個(gè)性與理性結(jié)合、以過程表達(dá)理念的道路。特別是擔(dān)任哈佛設(shè)計(jì)學(xué)院風(fēng)景園林系系主任以來，由于其在風(fēng)景園林界第一門派掌門人的身份，使得George Hargreaves展示出其寬廣的胸懷，越發(fā)重視對(duì)各種風(fēng)格流派的兼收并蓄，創(chuàng)作出更多“雅俗共賞”的出色作品。

　　George Hargreaves這位駭世大師的出現(xiàn)，是世紀(jì)之交美國(guó)以至全世界風(fēng)景園林設(shè)計(jì)界舉足輕重的大事。正如前文所述，George Hargreaves繼承吸收并全面綜合總結(jié)了20世紀(jì)迅猛發(fā)展的以哈佛設(shè)計(jì)學(xué)院為領(lǐng)導(dǎo)的美國(guó)景觀建筑學(xué)界諸多大師、流派、思潮的精華，融入了諸多的理論思考和設(shè)計(jì)哲學(xué)，由于其兼收并蓄、避免走上一條極端路線，因此他的成就為各方廣泛接受，達(dá)到了“雅俗共賞”的境界。然而在理論探索和創(chuàng)新的角度來講，George Hargreaves在對(duì)“過程主義”設(shè)計(jì)哲學(xué)的探索上雖然最為深入，相關(guān)著作也可謂碩果累累，但相對(duì)于其設(shè)計(jì)實(shí)踐上的成就，在理論界應(yīng)當(dāng)尚無明確的歷史地位。畢竟，風(fēng)景園林建筑學(xué)這個(gè)學(xué)科，經(jīng)過一個(gè)多世紀(jì)的充分發(fā)展，已經(jīng)進(jìn)入到更為紛繁蕪雜、百家爭(zhēng)鳴的時(shí)代。21世紀(jì)的來臨，讓整個(gè)人類的生活已經(jīng)發(fā)生了革命性的改變，無論從生活方式、還是技術(shù)手段，以及人類對(duì)于自身發(fā)展的深入思考，都對(duì)任何學(xué)科的發(fā)展提供了大飛躍的契機(jī)。世紀(jì)之交的風(fēng)景園林科學(xué)，就像建筑學(xué)一樣，在各種主義、風(fēng)格、潮流的爭(zhēng)論漸趨銷聲匿跡之后，理論上的發(fā)展經(jīng)歷了較長(zhǎng)一段的沉寂。如果我們放開對(duì)未來的展望，不難想象如上個(gè)世紀(jì)初LeCorbusier、Gropius等大師的出現(xiàn)給建筑學(xué)界帶來的革命性震動(dòng)一樣，21世紀(jì)初期無論是建筑學(xué)界還是風(fēng)景園林界，都理應(yīng)在理論上出現(xiàn)一次新的革命性突破。而對(duì)于George Hargreaves，也許在一個(gè)世紀(jì)以后，更有可能被冠以“過渡性大師”的稱號(hào)，盡管其過人的才華和豐碩的成就將無人置疑，然而由于其特殊的身份和成長(zhǎng)經(jīng)歷，將注定他更多的成就在于站在過去的高峰上更上一層樓，而不是為未來的發(fā)展指明新的革命性的方向。歷史上最偉大的大師的思想往往總是超前于時(shí)代而難于為同時(shí)代的人所認(rèn)可，而令人崇敬的George Hargreaves，也許他的功績(jī)更在于承前和啟后。他仍然是一個(gè)屬于他所在的時(shí)代的大師。