CFP-圖


 
上海大劇院在當(dāng)時(shí)是很現(xiàn)代的建筑


 
世紀(jì)大道


 
南京路步行街也是夏邦杰的作品

      作為改革開放之后第一批進(jìn)入中國的外國建筑師，夏邦杰的事業(yè)版圖中有一大塊在中國大陸，其中，上海更是他大陸建筑師事業(yè)的起點(diǎn)和重點(diǎn)所在。這位和中國緣分匪淺的法國建筑師曾經(jīng)這樣評(píng)論自己在中國獲得成功的原因：“法國建筑師非常符合中國人的口味，這不僅因?yàn)榉▏幕c中國文化聯(lián)系緊密，也緣于兩國人民間的很多共通性，如幽默、善于烹調(diào)等等。”

      上海大劇院，這座矗立在人民廣場(chǎng)上的上海地標(biāo)建筑，具有白色弧形拱頂和光感玻璃幕墻的“水晶宮”，在當(dāng)時(shí)是一座很現(xiàn)代的建筑。同濟(jì)大學(xué)副校長(zhǎng)伍江說:“大劇院出現(xiàn)以后，人們變得更容易接受新的東西。”

      2010年12月24日深夜，法國著名建筑設(shè)計(jì)師夏邦杰因患流感引發(fā)的嚴(yán)重支氣管炎在巴黎去世，享年71歲。作為改革開放之后第一批進(jìn)入中國的外國建筑師，夏邦杰的事業(yè)版圖中有一大塊在中國大陸，上海更是他大陸建筑師事業(yè)的起點(diǎn)和重點(diǎn)所在。這里不僅有夏邦杰建筑設(shè)計(jì)公司唯一的海外分支機(jī)構(gòu)，還留下了一大批城市地標(biāo)上海大劇院、世紀(jì)大道、南京路步行街。

      中國駐法國大使孔泉獲悉夏邦杰去世，向他的建筑設(shè)計(jì)師事務(wù)所總經(jīng)理霍布森發(fā)去唁電，代表中國駐法國使館對(duì)夏邦杰先生的去世表示沉痛哀悼。而與夏邦杰有著17年友誼的邢同和父女則帶著中國同事、朋友、學(xué)生的情感，飛往巴黎參加了于2010年12月30日舉行的夏邦杰葬禮。

      “對(duì)國內(nèi)建筑界來說，二十年前夏邦杰等一批外國建筑師的到來帶來了嶄新的理念和建筑事務(wù)所的運(yùn)作方式，也將建筑和藝術(shù)連接得更為緊密。而當(dāng)時(shí)，關(guān)于中國當(dāng)代建筑到底要走什么樣的路的爭(zhēng)論其實(shí)一直存在。夏邦杰不拘泥于傳統(tǒng)和爭(zhēng)論，帶來了現(xiàn)代的、新時(shí)代的建筑。”同濟(jì)大學(xué)副校長(zhǎng)伍江說。夏邦杰的去世，或許意味著那樣一個(gè)時(shí)代的結(jié)束。

      用建筑勾連技術(shù)與環(huán)境

      夏邦杰于1939年生于巴黎左岸的藝術(shù)世家。在巴黎美院拿到城市規(guī)劃的學(xué)位后，夏邦杰于1969年成立了自己的建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所Arte Charpentier，其中的Arte其實(shí)分別對(duì)應(yīng)著建筑（architecture）、研究(research)、技術(shù)（technology）和環(huán)境（environment）。夏邦杰一生所涉獵的建筑范圍十分廣泛，城鎮(zhèn)規(guī)劃、道路設(shè)計(jì)、住宅、商業(yè)樓宇、文化設(shè)施和舊房改造無所不包，縱覽這些作品，單從形態(tài)上，也很難歸納出一個(gè)具體的風(fēng)格。這一點(diǎn)在他的弟子、“上下”設(shè)計(jì)總監(jiān)蔣瓊耳處也得到了證實(shí)：“他的風(fēng)格是多元化的，這和他早年多元化的生活經(jīng)歷有關(guān)。”在年輕時(shí)去柬埔寨當(dāng)過老師，后來又在歐洲做保護(hù)建筑，來中國，又去非洲，夏邦杰的設(shè)計(jì)元素隨著這些經(jīng)歷而愈加豐富。然而，這種多元或許也是他所爭(zhēng)取做到的因地制宜。他和他的建筑師們一直強(qiáng)調(diào)根據(jù)具體的地形和案例來確定設(shè)計(jì)計(jì)劃，并在其中體現(xiàn)出技術(shù)和材料所帶來的建筑新意，用建筑勾連起環(huán)境和技術(shù)。

      在夏邦杰位于法國第戎（Dijon）的Elithis Tower上，其對(duì)環(huán)境和技術(shù)的堅(jiān)持達(dá)到了頂點(diǎn)：這座建成于2009年的建筑被譽(yù)為當(dāng)今世界最環(huán)保的建筑之一，建筑采用了首創(chuàng)的積極能耗供應(yīng)結(jié)構(gòu)，使得建筑本身能夠產(chǎn)生多于自身所需的電力，并將建筑的溫室氣體排放量減低到普通商業(yè)樓宇的六分之一。從設(shè)計(jì)到材料一直到用戶的體驗(yàn)，這幢大樓都提供了最新的可持續(xù)的技術(shù)。但在更多的作品中，建筑師的理念融于作品，并不容易察覺。

      為中國帶來西方現(xiàn)代建筑

      1994年上海大劇院的中標(biāo)，意味著這位法國建筑師事業(yè)生涯的真正拐點(diǎn)。這座矗立在人民廣場(chǎng)上的上海地標(biāo)建筑，具有白色弧形拱頂和光感玻璃幕墻的“水晶宮”，在當(dāng)時(shí)是一座很現(xiàn)代的建筑。“當(dāng)時(shí)我覺得這是一個(gè)非常西方的建筑，他說大劇院這也有東方元素，天圓地方。”刑同和說。大劇院的平面是幾何正方形的，曲線的屋頂則是圓的一部分。夏邦杰在客觀上將中國建筑界從建筑道路的爭(zhēng)論中解脫出來。伍江說，“大劇院出現(xiàn)以后，人們變得更容易接受新的東西。”

      在世紀(jì)大道的建造上，當(dāng)時(shí)也存在爭(zhēng)議，對(duì)于這個(gè)時(shí)代是否還需要有紀(jì)念性的道路規(guī)劃至今還存在異議。然而，夏邦杰再次于爭(zhēng)議中接手項(xiàng)目，并用自己巧妙的方式來應(yīng)對(duì)了這一挑戰(zhàn)。他用不對(duì)稱的設(shè)計(jì)來消解軸線的先天不足，將道路的空間更多地留給了人行道和綠化帶。“據(jù)我所知，夏邦杰最早的方案中，人走的空間更大些。”伍江介紹說。靈活的處理方式，巧妙地將自己的理念融匯于既定的方案之中是夏邦德的另一過人之處。

      中國是第二個(gè)家

      蔣瓊耳介紹，夏邦杰的告別儀式在蒙馬特高地的Saint Pierre教堂舉行，他選擇那里，因?yàn)樗赣H也是建筑師，并規(guī)劃改造了蒙馬特地區(qū)，“按他生前要求:不要鮮花，只要音樂。從教堂出來，陪伴靈車去蒙馬特墓地，家人精心準(zhǔn)備了各種音樂符號(hào)，以代替鮮花，為他再作一曲平安曲。”夏邦杰的爺爺是歐洲有名的作曲家，他的家族還擁有一個(gè)自己的樂隊(duì)，每年舉行音樂會(huì)。

      “圣誕節(jié)，他家里人給我打電話，說我們中國這邊的朋友對(duì)他很重要，來中國二十多年，建造了一個(gè)又一個(gè)作品，我們是他第二個(gè)家。”蔣瓊耳在自己的微博中寫道。

      夏邦杰在蘇州河畔買了房子，他曾說，從上海的家的窗口望出去，風(fēng)景十分美麗。這位和中國緣分匪淺的法國建筑師曾經(jīng)這樣評(píng)論自己在中國獲得成功的原因：“法國建筑師非常符合中國人的口味，這不僅因?yàn)榉▏幕c中國文化聯(lián)系緊密，也緣于兩國人民間的很多共通性，如幽默、善于烹調(diào)等等。”

      如今看來，在1984年那樣的一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，夏邦杰來到上海，仿佛推開了一扇門，客觀上拓寬了中國人對(duì)于現(xiàn)代建筑的直觀理解。