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　　三  設(shè)計(jì)前的思考

　　像這樣概念性的設(shè)計(jì)任務(wù)，是我在以前的學(xué)習(xí)中沒有接觸過的。這次有機(jī)會(huì)來嘗試做這樣一個(gè)項(xiàng)目，毫無疑問是對(duì)自己又是一次新的挑戰(zhàn)。在設(shè)計(jì)前期，我的導(dǎo)師并沒有讓我新去接觸項(xiàng)目的規(guī)劃圖紙和相關(guān)任務(wù)書，只是大致的向我講述了項(xiàng)目的一些方向和情況，然后讓我自己首先去查閱一些相關(guān)的資料，我認(rèn)為這對(duì)我前期設(shè)計(jì)思路的打開有很大的幫助。

　　我在網(wǎng)上查閱了一些現(xiàn)代藝術(shù)區(qū)的相關(guān)資料，了解了北京的798工廠和上海的新天地大致情況，發(fā)現(xiàn)重建，改造，保留，傳統(tǒng)文化的保護(hù)，商業(yè)化，重塑城市新風(fēng)格等這些是時(shí)下的藝術(shù)區(qū)爭論的核心問題。我認(rèn)為藝術(shù)區(qū)更需要景觀的支持，像798那樣園區(qū)里的公共設(shè)施比較蒼白甚至沒人管理，顯然是不合時(shí)宜的。當(dāng)然798正在向更好的方向更新規(guī)劃。但藝術(shù)區(qū)的景觀設(shè)計(jì)究竟要定位哪種風(fēng)格，要滿足哪些需要，解決哪些問題一度讓我比較頭疼。

　　當(dāng)我拿到了GBD藝術(shù)區(qū)的整體規(guī)劃圖紙和文本的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)問題并沒有像想象中的那樣復(fù)雜。中心區(qū)域的建筑規(guī)劃極具現(xiàn)代感，而且正是因?yàn)?雜"這個(gè)概念的提出，很多問題在我看來卻被簡化了。這是以現(xiàn)代藝術(shù)、設(shè)計(jì)、創(chuàng)意工業(yè)、視覺商業(yè)為核心的泛視覺區(qū)域．它與北京高碑店古董家具區(qū)隔五環(huán)相連。其形式為大量藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師及建筑師獨(dú)立創(chuàng)作的小體量建筑群，充分體現(xiàn)實(shí)驗(yàn)性及多元化的建筑風(fēng)格及特點(diǎn)。這種包容，多元化，新舊共融的思想是國內(nèi)藝術(shù)區(qū)所不曾有過的。相比上海新天地商業(yè)的成功，GBD除了具備由當(dāng)代藝術(shù)和創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)帶來的更加豐富的區(qū)域特色和文化內(nèi)涵，增加了區(qū)域的游覽型和觀賞性，其本身也提升了區(qū)域內(nèi)商業(yè)消費(fèi)的格調(diào)和附加值。而商業(yè)繁榮反哺藝術(shù)和創(chuàng)意的良性循環(huán)更加帶來本區(qū)域的綜合性、多元化的特質(zhì)。

　　通過和上海新天地的對(duì)比，我發(fā)現(xiàn)整個(gè)新天地的核心區(qū)域即是串聯(lián)南北地塊的步行廣場。通過這個(gè)條形空間，原有狹窄私密的傳統(tǒng)里弄空間被部分的敞開，形成了區(qū)域的公共活動(dòng)中心。一些公共性較強(qiáng)的零售商業(yè)和飯店沿此布置。在步行廣場的周邊則保留了舊的城市肌理，包括窄小的宅間路和過街樓等元素，在此布置了一些較內(nèi)向的活動(dòng)場所如酒吧和高級(jí)餐廳等。 而回頭看GBD藝術(shù)區(qū)的規(guī)劃平面不難發(fā)現(xiàn)其核心區(qū)域同樣是一條帶狀連接?xùn)|西的步行景觀體驗(yàn)式商業(yè)街, 這個(gè)公共區(qū)域自然成了我本次設(shè)計(jì)的重點(diǎn)。唯一不同的是，新天地的步行廣場周邊的建筑是大部分改造舊的建筑，只有南段以新建筑為主；而GBD藝術(shù)區(qū)的步行街周邊則完全擬新建現(xiàn)代感極強(qiáng)的建筑，由于建筑只有概念性規(guī)劃圖，所以我不必過多地考慮建筑帶來的影響，而主要從景觀概念出發(fā)。

　　那么如何營造藝術(shù)區(qū)的氣氛和創(chuàng)造連續(xù)的變化的景觀成為我首先關(guān)注的問題。回想平時(shí)查閱的景觀資料和實(shí)例，我認(rèn)為極簡主義風(fēng)格比較適合做現(xiàn)代藝術(shù)區(qū)的景觀設(shè)計(jì)，因?yàn)樗�既新穎前衛(wèi),又不失典雅大方，在空間和材料的處理上給人印象深刻。極簡主義的景觀設(shè)計(jì)均表現(xiàn)出以下特征：1.非表現(xiàn)和非參照。極簡主義景觀設(shè)計(jì)追求的不僅是抽象而且是絕對(duì)作品，擺脫與外界的聯(lián)系，不表現(xiàn)或反映本身以外的任何東西。2.現(xiàn)在材料的應(yīng)用。極簡主義景觀作品對(duì)現(xiàn)代材料的應(yīng)用可謂淋漓盡致。金屬，反光玻璃，混凝土，鋼架，油漆甚至橡膠輪胎，當(dāng)然還有傳統(tǒng)材質(zhì)的新魅力，通常說用的材料都要納入嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀沃刃蛑�，巖石，卵石，沙粒，木板，植物材料都以一種人工化的形式表現(xiàn)出來。體現(xiàn)了工業(yè)時(shí)代的特征。3.理性和神秘感交織。一些極簡主義作品展示了一種復(fù)雜的現(xiàn)代想象力和意圖。這些作品風(fēng)格看似獨(dú)特異質(zhì)或者難以理解，實(shí)則存在內(nèi)在的邏輯關(guān)聯(lián)。4.自然植物與規(guī)則式的對(duì)比。規(guī)則形式的簡潔在景觀設(shè)計(jì)中與自然植物的形態(tài)形成對(duì)比，產(chǎn)生純凈的美感和張力，并與建筑的體量，形式呼應(yīng)協(xié)調(diào)，從而進(jìn)一步強(qiáng)化了自然要素的重要性。5.對(duì)四季與自然造化的體現(xiàn)。利用四季和時(shí)間產(chǎn)生的變化可以極大程度地豐富景觀，使景觀充滿時(shí)間參數(shù)的變量，簡單的設(shè)計(jì)充滿趣味和魅力。

　　極簡主義設(shè)計(jì)通過對(duì)形式的追求，材料的處理以獲得景觀的本體，使設(shè)計(jì)回到光線，空間，場所和植物這些造園要素中。

　　同時(shí)，我對(duì)一些商業(yè)步行街如新天地以及國外的部分戶外空間進(jìn)行了分析，總結(jié)出公共空間界面處理的手法和經(jīng)驗(yàn)。1.空間界面的整體性和統(tǒng)一性。外部空間的格局、形態(tài)等必然會(huì)影響到空間界面的整體性�？臻g界面往往會(huì)有一個(gè)統(tǒng)率的主題．一個(gè)貫穿始終的風(fēng)格，形成一個(gè)整體的、統(tǒng)一的視覺意象．不會(huì)給人以拼貼、拼湊的凌亂感。2.空間界面的人性化。步行街的尺度應(yīng)該是一種適宜人步行和休息的尺度．從心理上講應(yīng)該給人以親切感．人性化。但是．空間界面的尺度還隨著空間的具體性質(zhì)有關(guān)，如廣場就適宜大尺度。3. 空間界面的豐富與多樣性。步行街的空間界面除了具有統(tǒng)一性．整體性的特征外，還應(yīng)同時(shí)具有豐富與多樣性。避免過于單調(diào)和沉悶�？臻g界面的豐富與多樣性可以為人提供更多的方式和選擇，促進(jìn)行為活動(dòng)的多樣性。在柏林索尼中心設(shè)計(jì)中,豐富的室內(nèi)外空間轉(zhuǎn)化和神秘的景觀變化是設(shè)計(jì)師用簡單的植物種植和一些工業(yè)材料如不銹鋼和玻璃再加上對(duì)光的處理以簡單、重復(fù)的形式來塑造的。4.空間界面的識(shí)別性和地域感。在設(shè)計(jì)中會(huì)根據(jù)每個(gè)空間所處的位置來賦予其獨(dú)特的主體，同時(shí)由于整個(gè)區(qū)域緊密聯(lián)系。通過地標(biāo)式的景觀是構(gòu)筑物來充分顯示其不同主題和加強(qiáng)各空間的識(shí)別性。這些元素會(huì)給人帶來較強(qiáng)的地域感。

　　從對(duì)這些現(xiàn)代景觀的作品中我提出了以下設(shè)計(jì)要素：軸線，豐富的空間體驗(yàn)，景觀的多元，滲透，視線的組織，材料與景觀構(gòu)筑物的呼應(yīng)，景觀的連接統(tǒng)一，空間的識(shí)別性和地域感以及互動(dòng)性。對(duì)光影，水體以及植物的處理。至此，我初步形成了這條核心步行街的空間組織思想，分有5個(gè)主題空間，分別是光空間，水空間，植物空間，城市霧林，天空的CD。其中"光空間"和"水空間"定義為動(dòng)態(tài)空間，"植物空間"，"城市霧林"和天空的CD定義為靜態(tài)空間。空間序列的布置采用動(dòng)靜結(jié)合的方式。形成變化的，流動(dòng)的，人性的，相互滲透的，相互融合的空間概念。